娛樂(lè)
《哪吒2》呈現(xiàn)了中國(guó)文化底蘊(yùn)和影視技術(shù)的完美融合。
導(dǎo)演餃子則憑借《哪吒》系列電影的高票房成績(jī)，超過(guò)張藝謀，成為中國(guó)導(dǎo)演票房榜第三名；截至2月13日17時(shí)，餃子與榜首陳思誠(chéng)的差距不足8億，即將反超。
當(dāng)《六姊妹》里46歲的李晨和49歲的陸毅為快50歲的梅婷大打出手時(shí)，年代劇的“年齡失真”問(wèn)題已令人目不忍視。
在情懷與套路被不斷消耗殆盡，贏者通吃的情況下，中國(guó)電影也進(jìn)入了大破大立，尋求新出路的關(guān)鍵期。
隨著技術(shù)創(chuàng)新步伐加快，更多游戲創(chuàng)意人才的翻涌，市場(chǎng)格局不斷演進(jìn)，傳統(tǒng)的游戲開(kāi)發(fā)、運(yùn)營(yíng)和盈利模式都在發(fā)生深刻變化。
古偶長(zhǎng)劇學(xué)習(xí)短劇的一大方向，就是情緒碾壓情節(jié)。
認(rèn)定“抄襲”本就有很大的解釋空間。
曾蹭王健林被王思聰“炮轟”。
“不賺錢”是很多傳媒同行對(duì)紀(jì)錄片的印象，但隨著紀(jì)錄片內(nèi)容和形式的多樣化，特別是當(dāng)紀(jì)錄片和頂流明星們產(chǎn)生關(guān)聯(lián)時(shí)，紀(jì)錄片的營(yíng)收模式也在發(fā)生相應(yīng)改變。
從新鮮獵奇到日常陪伴，從辛辣刺激到百般滋味，當(dāng)每一位觀眾都能在短劇中得到放松慰藉、笑淚感動(dòng)，有沒(méi)有爆款還重要嗎？
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