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K-Pop方法論能夠復制嗎？

如果主要新聞媒體報道喜多川的丑聞，所有當紅明星都將退出你的節(jié)目，你的綜藝節(jié)目將無法得到任何明星，收視率將直線下降。

地下偶像產(chǎn)業(yè)通過其游戲規(guī)則構造了當代親密關系的模擬游戲，但偶像與粉絲卻在這場游戲中雙雙受困。

內(nèi)娛已不是當時之內(nèi)娛。

地下偶像走到主流市場獲得更大的舞臺，是與其核心吸引力背道而馳的，只有更近的距離、更平凡人的熱情迸發(fā)，才是地下偶像文化能夠包容普通人情感投射的基礎。

在瞬息萬變的行業(yè)環(huán)境中，偶像經(jīng)紀公司如何才能立于不敗之地？

何以成“家”？

內(nèi)娛養(yǎng)成系的另一面。

如果主要新聞媒體報道喜多川的丑聞，所有當紅明星都將退出你的節(jié)目，你的綜藝節(jié)目將無法得到任何明星，收視率將直線下降。

回春的實體唱片，正在走向奇怪的方向。