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影視產(chǎn)業(yè)
數(shù)讀2023:10部漫改劇已播,24部待播或籌備中,藍(lán)海正在變“紅”?

隨著視頻平臺(tái)紛紛開始降本增效,腰尾部IP的生存空間進(jìn)一步收縮。

當(dāng)群星閃耀時(shí):回望2023文娛璀璨佳作

你方唱罷我登場(chǎng),年年相會(huì)年年新。?

“極致”的《三大隊(duì)》,對(duì)話編劇張冀

從《三大隊(duì)》看現(xiàn)實(shí)主義題材發(fā)展。

卷在橫店的“童漂”:砸了幾十萬(wàn),沒有存在感

一夜成名的故事太少,但橫店永遠(yuǎn)不缺“童漂”。

短劇行業(yè)的低門檻,正在慢慢消失

誰(shuí)在制造爆款?

大導(dǎo)演扎堆回歸電影圈,院線和流媒體之爭(zhēng)難休止

流媒體無(wú)法取代院線,同樣的院線也無(wú)法消滅流媒體。

曾經(jīng)滄海:做了短劇編劇之后

去做短劇編劇能賺錢嗎?

“雷聲大雨點(diǎn)小”的分線發(fā)行,能為影院帶來(lái)新增長(zhǎng)嗎?

在片方與院線的新一輪博弈中,分線發(fā)行帶來(lái)的矛盾也逐漸浮出水面。