影視產(chǎn)業(yè)
傳統(tǒng)工業(yè)大區(qū)向文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)區(qū)轉(zhuǎn)型。
近年來，關(guān)于演員番位問題屢屢引發(fā)觀眾討論，各種試圖平衡番位的玩法層出不窮。這不禁讓人想問，內(nèi)娛的影視行業(yè)，到底怎么了？
難不成，年底的長(zhǎng)劇市場(chǎng)真要被“姐狗文學(xué)”帶飛了？
長(zhǎng)劇質(zhì)感與短劇思維的交融已無可避免，創(chuàng)作者害怕觀眾流失的焦慮正在溢出熒幕。長(zhǎng)劇的體面，究竟該如何守住？
“仍期待百花齊放?！?/p>
流媒體戰(zhàn)爭(zhēng)已進(jìn)“清理戰(zhàn)場(chǎng)”時(shí)刻。
從兩年前的創(chuàng)新問世到2025年后的升級(jí)回歸，這個(gè)以“輕議題”為落腳點(diǎn)的劇集廠牌如今走到哪一步了？
看似與果麥、亭東一同嘗試新動(dòng)畫電影、承擔(dān)出品風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)則早已從上游制作到下游宣發(fā)都掌控回本主動(dòng)權(quán)，光線又一次展現(xiàn)了其控制成本、精準(zhǔn)投資的“奇功”。
降本九成能否引發(fā)內(nèi)容海嘯。
站在全球市場(chǎng)的角度來看，《瘋狂動(dòng)物城2》的火熱絕不是內(nèi)地市場(chǎng)的單一現(xiàn)象，完全屬于全球無死角大爆的表現(xiàn)。
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