影視產(chǎn)業(yè)
當(dāng)哪吒的混天綾舞進(jìn)香江，帶來(lái)的不僅是沖天破海的豪氣萬(wàn)丈，還有肥水不流外人田的商業(yè)共贏。
一批新銳導(dǎo)演正在集體“上桌”，取代流量明星成為行業(yè)資源集聚的中心。
從待爆到大爆，從來(lái)都是世界上最遙遠(yuǎn)的距離。
《編號(hào)17》是頗具代表性的作者電影導(dǎo)演進(jìn)入商業(yè)電影操作邏輯后的產(chǎn)物，這一路線在過(guò)去的好萊塢發(fā)展路徑中時(shí)常奏效，但如今也難以為繼。
小編劇有哪些未曾說(shuō)出的苦？署名權(quán)究竟是什么界定標(biāo)準(zhǔn)？
嚴(yán)肅文學(xué)影視化的“難”與“破”。
2025至今，哪一部“她劇集”或是哪一款“她角色”更深入人心呢？
非票房收入在未來(lái)很可能是許多影院發(fā)展的重要方向，這種“場(chǎng)景化利用”的思路，也就是“經(jīng)營(yíng)人流而非電影票”，或許已經(jīng)是行業(yè)發(fā)展到這個(gè)階段的必經(jīng)之路。
平臺(tái)內(nèi)容策略向兩端用戶的傾斜，帶來(lái)劇集在題材、美學(xué)、敘事風(fēng)格以至于互動(dòng)玩法等多個(gè)維度的變化，也刺激一批制作公司登場(chǎng)或重回內(nèi)容主場(chǎng)。
 |
|
