文 ｜ 犀牛娛樂 小福   

編輯｜樸芳

當院線電影在春節(jié)檔的大銀幕上貼身肉搏時，移動端的小屏世界同樣沸騰。

過去幾年，短劇逐漸從“補充型內容”成長為各平臺重要增量，而2026年短劇春節(jié)檔，則是這一轉變的集中爆發(fā)期。

爆款群像

原創(chuàng)力量與續(xù)作IP的“雙向奔赴”

今年春節(jié)，愛奇藝、騰訊視頻、快手、紅果短劇等平臺幾乎在同一時間釋出春節(jié)片單，其中上新體量最大的當屬紅果。

馬廄、聽花島、百川中文等60余個廠牌集中供給，《你藏于星夜》《一見你就笑》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀4》《一品布衣3》等近千部微短劇密集上線，不僅帶來了成熟IP的持續(xù)迭代，更見證了原創(chuàng)新作的集中爆發(fā)。

在春節(jié)假期期間，紅果誕生了《穿書富家妯娌3》《糟糕，和閨蜜一起穿書后把反派玩壞了》《晝以繼夜》以及《十八歲太奶奶駕到4》四部播放量與熱度值“雙破億”的現(xiàn)象級短劇。

其中，《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀4》堪稱檔期的“定海神針”。該系列憑借“高齡靈魂+花季外殼”的炸裂設定，已進化為短劇賽道的頭號IP。在2月18日上線前，其預約數(shù)便已突破千萬大關。首日播出后，站內熱度迅速飆升至1.8億，展現(xiàn)出成熟IP的穩(wěn)定兌現(xiàn)能力。

與老牌IP并肩作戰(zhàn)的，是一批極具生命力的原創(chuàng)黑馬。

《糟糕，和閨蜜一起穿書后把反派玩兒壞了》與《晝以繼夜》這兩部作品在沒有IP背書的情況下，憑借對女性題材的挖掘創(chuàng)新，熱度值最高分別沖破1.2億和1億大關。

還有像精準解構代際沖突的《一家三口在同班》，首日收藏量即破百萬；公路題材《北往》則以“東北人南下春運”的現(xiàn)實主義筆觸連續(xù)8天霸榜；而反諜題材《掃黑》熱度突破9000萬，證明了硬核題材在短劇市場的巨大潛能。

與此同時，短劇賽道的明星效應也在這個春節(jié)檔更加凸顯。依托粉絲黏性，劉蕭旭、孫芊潯主演的《一見你就笑！》取得優(yōu)異表現(xiàn)，演員個人號召力開始反向驅動項目。而在《太奶奶4》《糟糕》《晝以繼夜》等熱播劇中，也無一例外均匯集了短劇頭部演員。

總體來看，今年短劇春節(jié)檔呈現(xiàn)出類型多元化、IP系列化、演員流量化與頭部廠牌化的趨勢。與此同時，短劇的生產與運營邏輯正進一步走向專業(yè)分工與工業(yè)化協(xié)作。

漫劇搶灘

AI制作重構行業(yè)的“新增長極”

如果說真人短劇是在搶占存量市場，那么2026年漫劇的爆發(fā)，則是直接打開新的增長曲線。

今年春節(jié)，漫劇賽道成為抖音、紅果、快手等平臺重點布局的戰(zhàn)略高地。尤其在漫劇最核心的男頻賽道，穿越、系統(tǒng)、腦洞等網(wǎng)文母題展現(xiàn)出強韌的用戶基本盤。

《氣運三角洲，我憑操作吊打全球》是典型樣本。該劇融合了“國運+穿越+游戲IP”等高黏性元素，截至目前抖音累計播放超過2.34億。

另一部現(xiàn)象級作品《西游：錯把玉帝當親爹》在除夕當天上線，在春晚時段便迅速達成播放破億，上線兩日內登頂多個榜單，目前累計播放超2.02億。

除此以外，《武極天尊神界篇》《轉生蚊子，吸哭的校花是女帝重生》等作，也都在漫劇春節(jié)檔中表現(xiàn)亮眼。

在真人短劇成本逐漸上升、演員檔期成為變量的背景下，漫劇的生產效率優(yōu)勢開始被重新評估。

在AI技術的撬動下，漫劇從創(chuàng)意到上線的鏈路得到大幅縮短，讓中小廠牌也具備完成規(guī)模化視覺表達的能力。在流量紅海中，漫劇正加速崛起，尋找“技術溢價”的突破口。

豎屏上星

物理空間的“媒介入侵”

而在短劇、漫劇競相爭奪用戶眼球之余，《東北愛情往事之閃婚玫瑰》在東方衛(wèi)視黃金時段的亮相，也成為了今年短劇春節(jié)檔最具象征意義的事件之一。

據(jù)了解，此次登上電視大屏時，電視臺還特意在屏幕兩側增添情節(jié)提示與圖文引導，以適配豎屏結構，但也因此引發(fā)了觀眾針對畫幅適配的熱議。不過爭議之外，熱度絲毫不減。據(jù)酷云數(shù)據(jù)，該作在2月23日黃金時段全部衛(wèi)視劇集表現(xiàn)中，取得了排名第三的好成績。

實際上，這并非豎屏短劇首次在電視大屏露臉。2025年12月，東方衛(wèi)視“品質微劇場”就開始播出一些北京廣電扶持的短劇項目，如講述女性創(chuàng)業(yè)的短劇《弄潮》。最高人民檢察院影視中心數(shù)據(jù)線顯示，《弄潮》播出時收視人次達1142萬，合收視表現(xiàn)優(yōu)于同期熱播的橫屏微短劇。

當豎屏內容直接嵌入傳統(tǒng)播出語境，這種形態(tài)轉換，本質上是一次終端邏輯的反向滲透。

在過去的很長一段時間里，電視是內容的“終點站”，短劇則更像是移動端的“快消品”。如今，當豎屏形態(tài)開始直接進入大屏語境，意味著媒介邊界開始重新協(xié)商。

更重要的是，“上星”本身具備象征價值。它意味著短劇從平臺內部流量產品，轉變?yōu)榭煽缑浇榱魍ǖ臉藴驶瘍热葙Y產。電視獲得年輕用戶補充，短劇獲得品牌背書，雙方在媒介融合中完成了一次資源再分配。

可以預見，未來的競爭不再只是平臺之間的流量爭奪，而是跨終端時長的重新分配。一旦豎屏短劇能夠持續(xù)輸出穩(wěn)定收視樣本，其對長視頻與傳統(tǒng)劇集的時長擠壓，將成為不可忽視的現(xiàn)實變量。

結語：

2026年的短劇春節(jié)檔，是短劇行業(yè)的一次“集體成年禮”。

從《太奶奶4》的IP迭代能力，到AI漫劇帶來的效率革命，再到豎屏上星對媒介格局的沖擊，短劇已不再是影視工業(yè)鏈條末端的附屬產品，而是具備生產能力、技術杠桿與跨端流通價值的核心內容單元。

它正在模糊真人與動漫、小屏與大屏、虛擬與現(xiàn)實之間的邊界，也在重塑平臺對“爆款”的定義。

2026年的春節(jié)檔，是新節(jié)點，亦是新拐點。