文｜毒眸

在短劇這個以“快”起家的江湖里，“慢”正在成為一種新的潮流，一種高級感的象征。

自從《盛夏芬德拉》用文藝的濾鏡與節(jié)奏撬開了市場，情感賽道仿佛一夜之間找到了精品化的“萬能鑰匙”，如《玫瑰與青松》《婚夜，燃盡》《新婚慢熱》《鬢邊有朵梔子肥》等。它們名字不同，故事內(nèi)核卻高度同質(zhì)——豪門聯(lián)姻、先婚后愛、總裁與年下少女的情感對位；敘事語法亦十分相似：號稱電影質(zhì)感的鏡頭、含蓄留白的臺詞、生活流式的情節(jié)鋪展。

這股“慢潮”正全面侵襲古言、現(xiàn)偶等類型。此種敘事轉(zhuǎn)向，為短劇披上了一層“擬文藝片”的外衣。從策略上看，這無疑是一次取巧的精品化嘗試，它讓短劇既具備情緒的濃度，又兼顧形式上的精致感。

可問題是，即便都在使用同一種“高級”語法，后來的模仿者，也還沒能造出第二個爆款。并且，它也引發(fā)了觀眾看劇的另一重困境：社交平臺上，關(guān)于看短劇需要“倍速觀看”“跳躍追劇”的相關(guān)反饋正在日益增長。

這種反饋，暴露出短劇在“慢敘事”所引發(fā)的定位困境：向上，受制于體量與篇幅，難以企及長篇內(nèi)容的敘事深度與人物厚度；向下，又淡化了短劇賴以生存的節(jié)奏張力與沖突密度，失去了吸人眼球的基點(diǎn)。由此看來，這種“慢敘事”似乎更適合定位為精品化譜系中的特色分支或增加作品質(zhì)感的輔助，而非主流方向。

“文藝感”和“生活流”

“文藝感”正在成為短劇行業(yè)“細(xì)糠”的代名詞——節(jié)奏要慢、講求氛圍。

這種“文藝感”首先體現(xiàn)在鏡頭對生活瑣碎日常的放大。它本是一種有效修辭，如在《盛夏芬德拉》類型的甜寵劇中，它能夠展示男女主的情感漸進(jìn)，在年代劇中，它可以通過對時代細(xì)節(jié)的復(fù)刻營造質(zhì)感。

但當(dāng)這種“慢”運(yùn)用超出“必要氛圍”的范疇，蔓延至大量非直接沖突的對話與動作中，如主角與配角無關(guān)乎主線任務(wù)對白，大量穿插日?；募?xì)節(jié)鏡頭等，“慢敘事”便從風(fēng)格化的“氛圍營造” 滑向 “氛圍冗余” ，讓觀眾三分鐘的劇集看出了6分鐘的體感。如《予你長生》中一段女主與男主奶奶的溫馨且無沖突的對話，就長達(dá)50多秒。

“文藝感”的第二重表現(xiàn)，是開場敘事的轉(zhuǎn)變，從“沖突驅(qū)動”轉(zhuǎn)向“氛圍營造”。傳統(tǒng)短劇遵循“三秒定生死”的鐵律，開篇三秒必須涉及身份反差、生存危機(jī)、沖突爆發(fā)等情節(jié)，以高強(qiáng)度的戲劇鉤子瞬間鎖定觀眾。而如今，一種慢節(jié)奏、弱沖突的新開場范式正在興起。

例如，《何須相守到白頭》以王家衛(wèi)式的港風(fēng)色調(diào)、獨(dú)白與孤坐海岸的身影開場，先建立疏離與懷舊的情緒基調(diào)；《半糖青梅》用近20秒移動鏡頭細(xì)膩呈現(xiàn)家人布置春節(jié)的溫馨場景；新劇《第80次心跳》開篇前30秒展示女主為躺在病床的男主擦拭身體。它們或用港風(fēng)文藝格調(diào)，或用生活流來取代強(qiáng)情節(jié)入口。

除開頭外，短劇對正文劇情的敘述也開始趨于溫和，這種溫和來自沖突密度的稀釋，以及沖突強(qiáng)度的弱化。傳統(tǒng)短劇每集時常在一分鐘內(nèi)，幾乎每集完成一次沖突，如今平均1-2集完成一個沖突場景，而每集的時間延長至三分鐘左右。如《青衡》多次沖突時夾雜著女主的內(nèi)心獨(dú)白和回憶，將沖突時間延長的同時，也弱化了沖突的激烈。

沖突的強(qiáng)度，本質(zhì)上源于角色的處境，如將人物置于生存危機(jī)下，其情感張力自然遠(yuǎn)超日常摩擦。然而當(dāng)敘事倒向“生活流”，沖突便注定在一種安全的中產(chǎn)化語境中展開，它失去了關(guān)乎存亡的尖銳性，淪為可預(yù)料、可和解的溫和博弈。

當(dāng)然，并非所有短劇都全面倒向“生活流”溫和敘事，頭部高流量短劇如《女相師》《明月引君心》等，均在保持高頻詞的沖突。如《明月引君心》便是通過“暴君”脾氣的陰晴不定，時刻將女主置于生存危機(jī)中，并且高頻次制造情緒的反轉(zhuǎn)。

然而，縱觀行業(yè)的整體風(fēng)向，以“文藝感”為標(biāo)榜的作品，供給明顯陡增。當(dāng)“慢”與“淡”成為普遍追求，短劇賴以生存的“緊張感”與“爽感”，也正在被悄然置換。

不止于“慢”

“慢敘事”可以作為短劇精品化路上的嘗試，但并非必經(jīng)之路。

精品化的方向是既定的。當(dāng)觀眾對短劇早期“狗血”“土味”劇情產(chǎn)生審美疲勞，需要升級觀劇體驗(yàn)。片方和平臺為突破流量困局，讓短劇擁有更持久的生命力，亦需尋求敘事升級。而敘事升級的方向大體無非兩種：向深處挖掘，或向新處開拓。

然而，短劇受限于自身體量，向深之路總見瓶頸。比如在人物刻畫上，有限的體量很難對配角深度刻畫，也就無法通過復(fù)雜群像，勾勒時代特性，以此達(dá)到內(nèi)容表達(dá)的深度。如電視劇《知否》中，通過對盛弘、顧晏開、王若弗、林噙霜、盛老太太等的刻畫，展現(xiàn)父權(quán)社會下男性對官場、家庭的態(tài)度，女性在父權(quán)下不同的生存智慧等。

短劇因輕體量，只能將觀眾注意力聚焦于男女主角。它或許能精彩地講述一段極致的愛情或一次華麗的逆襲，卻很難騰出手去展現(xiàn)時代的多面。

因此，短劇的精品化探索，更多被期望以輕量化創(chuàng)新突破。不少片方將目光投向文藝片、日劇、好萊塢經(jīng)典影片等風(fēng)格，試圖與之融合，探索短劇更多的表達(dá)邊界。如帶有古早日劇格調(diào)的《江南時節(jié)》，模仿同名泰劇的《為你鐘情》等，都可視為這類“類型融合”的實(shí)驗(yàn)性產(chǎn)物。

而“文藝感”能夠一時引領(lǐng)精品化方向，關(guān)鍵在于它提供了一種“情緒直給”的審美捷徑：它既滿足了觀眾對情感濃度的深層需求，又以形式上的精致感完成了對“粗糙”的“降維打擊”。

從制作邏輯審視，這更是一條高效且低風(fēng)險的“創(chuàng)新”路徑。它無需動搖核心情節(jié)的根基，即觀眾熟稔的“霸道總裁”“先婚后愛”等敘事模型得以完整保留，如《盛夏芬德拉》仍在家族聯(lián)姻的舊框架中運(yùn)作，這為項目鎖定了基礎(chǔ)的流量基本盤。與此同時，所謂的“精品化”升級，實(shí)則落在更易標(biāo)準(zhǔn)化操作的形式層面：升級攝影器材、雕琢構(gòu)圖與色調(diào)、注入敘事留白。這些外部工藝的打磨，遠(yuǎn)比重構(gòu)故事內(nèi)核、挑戰(zhàn)敘事范式來得輕巧且可控。本質(zhì)上，這是一場以形式精致化包裝敘事保守性的穩(wěn)妥生意。

當(dāng)“文藝感”在情感短劇賽道被市場數(shù)據(jù)驗(yàn)證后，短劇領(lǐng)域迅速涌現(xiàn)出大規(guī)模的模仿與跟風(fēng)。創(chuàng)作重心開始系統(tǒng)性地偏向“慢節(jié)奏”敘事與“生活流”表達(dá)，以此強(qiáng)化作品質(zhì)感，進(jìn)而形成了新的行業(yè)模板。

只不過，這種“慢”在嘗試初期，尚能憑借由快到慢的節(jié)奏落差制造新鮮感。但它終究更適宜被定位為精品化矩陣中的一個特色分支，而非承載行業(yè)未來的主流航道。若市場整體陷入“慢”的敘事慣性后，這種曾被視作“高級”的表達(dá)方式便開始顯露出它的另一面，即在普遍放緩的節(jié)奏中，“慢敘事”不再是一種稀缺的風(fēng)格選擇，而逐漸淪為一種令人感到平淡乃至寡淡的審美疲勞。

不拘形，只求效

本質(zhì)的追問在于：所謂“精品化”，其終極坐標(biāo)究竟指向何處？

首先，短劇前期所遭遇的觀眾審美疲勞，并非源于對“快節(jié)奏”與“強(qiáng)沖突”本身的厭倦，這兩者始終是吸引注意力的有效鉤子，觀眾厭倦的是千篇一律的“土味”表達(dá)與粗糙敘事。因此，短劇絕不能丟失其立身的核心優(yōu)勢。

事實(shí)上，“慢敘事”與“快節(jié)奏”并非水火不容?！妒⑾姆业吕返某晒γ艽a，在于它進(jìn)行了一場精致的節(jié)奏偷換，即在看似舒緩的生活流表面下，維持著情緒推進(jìn)的高轉(zhuǎn)速。它將沖突從外部事件轉(zhuǎn)向內(nèi)心漣漪，用細(xì)膩的眼神、克制的臺詞和精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了“弱沖突但強(qiáng)推進(jìn)”的有效敘事。即使是劇情而非生活流的作品，也可以通過這種“慢敘事”來提升作品質(zhì)感。

而后來眾多模仿者，卻誤讀了這場實(shí)驗(yàn)。它們只學(xué)到了“慢”的形式——拉長對話、堆砌空鏡，卻丟失了“有效”的內(nèi)核。其結(jié)果不是情緒綿密的“生活流”，而是走向敘事平淡。

因此，“慢”在短劇中的價值，在于增強(qiáng)劇作質(zhì)感、更加細(xì)膩地刻畫人物、更加全面地展現(xiàn)時代環(huán)境。所以，片方亟待提升的，是對“慢鏡頭”的敘事控制力，即每一幀被延長的凝視，都必須回答一個核心問題：它是否在有效地驅(qū)動主線，或積蓄沖突。否則，“慢”便從敘事升維滑向節(jié)奏陷阱。

除節(jié)奏實(shí)現(xiàn)“快中有慢”外，短劇仍需跟隨觀眾情緒的周期性疲憊，進(jìn)行基于疲點(diǎn)的反轉(zhuǎn)或突破。如當(dāng)觀眾對總裁形成高冷霸道、對復(fù)仇大女主形成為愛瘋狂的刻板印象時，可以對人設(shè)進(jìn)行創(chuàng)新，如霸總是情緒障礙者，重生者可能攜帶系統(tǒng)BUG，大女主復(fù)仇的動機(jī)源于哲學(xué)性絕望而非簡單欺辱。在節(jié)奏層面，也可嘗試“脈沖式”節(jié)奏，如在三分鐘內(nèi)，完成氛圍感的極慢鋪墊，再瞬間爆發(fā)的節(jié)奏模型，而非勻速的快或者慢。

對于短劇而言，所有創(chuàng)新的最終檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)是：是否在極短時間內(nèi)，給予了觀眾超越時長預(yù)期的情感濃度或心智沖擊。而輕量化、迭代快，是短劇超越其他影視形式的優(yōu)勢，使它可以不斷針對觀眾疲憊點(diǎn)進(jìn)行更新嘗試。因此，真正的精品化方向，絕非變得像長劇，而是不拘泥于某種范式，憑借自身特質(zhì)，完成對觀眾情感的“超量交付”。