文丨文娛價(jià)值官 陳桐

編輯丨美圻

每年的開年檔，既是全年劇集市場(chǎng)的“風(fēng)向標(biāo)”，也是平臺(tái)打響年度聲量的首場(chǎng)戰(zhàn)役，向來(lái)備受市場(chǎng)重視。各家都會(huì)端出看家“硬菜”，頭部作品扎堆的同時(shí)，也容易誕生爆款。

對(duì)于彌漫著“身份焦慮”的長(zhǎng)劇而言，今年開年檔更為重要。只有以更深的內(nèi)容探索應(yīng)對(duì)觀眾的審美迭代與注意力流失，打響開年頭炮，才能為全年奠定良好開局，為行業(yè)找回更多信心。因此，新一輪交鋒之下，今年開年大劇間的較量愈演愈烈。

此前，《罰罪2》《小城大事》《軋戲》已經(jīng)攪熱開年檔，吸引了眾多關(guān)注。近期，《太平年》《生命樹》先后開播，憑借精良制作與深刻主題更是賺足眼球。兩部重量級(jí)作品一古一今、各有千秋，讓劇集市場(chǎng)好不熱鬧。

這是一場(chǎng)注定精彩的對(duì)壘，誰(shuí)將贏得開門紅，答案交給市場(chǎng)與觀眾。相比猜測(cè)誰(shuí)能奪得“頭彩”，這些積極求變的作品所呈現(xiàn)出的新氣象更值得關(guān)注，新一年行業(yè)的變化正蘊(yùn)藏于這樣的探索之中。長(zhǎng)劇如何進(jìn)化，觸底反彈的希望在哪里，這些問(wèn)題才是觀察開年檔劇集市場(chǎng)的關(guān)鍵切口。

真事、真史、真實(shí)就是熱度

劇名雖是《太平年》，開頭卻還原了最血腥的時(shí)代。這種尖銳反差不僅震撼了許多觀眾，也為劇集帶來(lái)了第一波爭(zhēng)議與熱度。

“時(shí)民間無(wú)積聚，賊掠人為糧，生投于碓硝，并骨食之，號(hào)給糧之處名曰‘春磨寨’。”《太平年》開篇便將五代十國(guó)餓殍遍野、以食人為常甚至為樂(lè)的那個(gè)弒殺崩壞的世界呈現(xiàn)出來(lái)。此前少有歷史劇能如此直面古代人間最殘酷的景象，尺度雖大，卻也足夠真實(shí)。

這也是國(guó)產(chǎn)劇首次系統(tǒng)影視化呈現(xiàn)“納土歸宋”這一歷史事件，填補(bǔ)了五代十國(guó)題材長(zhǎng)期存在的空白。這段在歷史書中常被一筆帶過(guò)、在影視作品中長(zhǎng)期缺席的時(shí)代之所以難拍，除了因?yàn)椤皝y”，更關(guān)鍵的是缺乏敘事抓手。

真正能被反復(fù)講述的亂世，必須亂中有序、形散神聚。而五代十國(guó)恰恰相反，短短五十三年竟有十四位皇帝、多國(guó)并立，不斷陷入“篡位—戰(zhàn)爭(zhēng)—崩潰”的循環(huán)。這個(gè)時(shí)代不缺歷史人物，但缺少忠君、守土、家國(guó)大義這類易于講述且值得深挖的價(jià)值坐標(biāo)。

《太平年》的劇本強(qiáng)就強(qiáng)在找到了還原歷史、展開情節(jié)的關(guān)鍵抓手：先打破觀眾的道德預(yù)期，再開始講故事。開篇以“人相食”的殘酷畫面，與吳越國(guó)表面安寧下的暗流形成強(qiáng)烈對(duì)比，隨后迅速將故事骨架錨定在“納土歸宋”這一罕見(jiàn)的和平政權(quán)移交事件上，并通過(guò)南北雙線敘事展示亂世全貌。

吳越國(guó)君主錢弘俶在大勢(shì)中的掙扎與堅(jiān)守、少年趙匡胤在直面北方崩壞秩序后的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變，分別代表著南方的治政智慧與北方的統(tǒng)一意志。兩人在命運(yùn)交匯中埋下終結(jié)亂世的伏筆，最終以他們的個(gè)體抉擇折射出時(shí)代洪流。

雖是雙線敘事，《太平年》并未將重心落在“趙匡胤終結(jié)亂世”的宏大視角，而是聚焦吳越小國(guó)子民在人相食、白骨露于野的時(shí)代里的生存智慧，讓觀眾看到生于亂世，人是何其悲慘、何其悲哀。

正因如此，在如此精巧的敘事和耐心鋪墊下，觀眾后續(xù)才能更深刻地共情：錢氏三代保境安民，最終以和平獻(xiàn)國(guó)避免戰(zhàn)火需要何等勇氣；趙匡胤等英雄終結(jié)亂世與暴力循環(huán)，所換來(lái)的“太平”又是何等珍貴。

與此前的歷史劇和古裝劇相比，《太平年》的核心主題并非權(quán)謀爽感或英雄史觀，而是通過(guò)對(duì)這段“被忽略的歷史”進(jìn)行系統(tǒng)性打撈與真實(shí)還原，讓碎片化的歷史變得連貫可感。因?yàn)楸M可能勾勒出真事、真史、真實(shí)，即便沒(méi)有武俠、權(quán)謀、愛(ài)情線，依然不缺精彩的戲劇沖突與情感穿透力。

當(dāng)然，《太平年》并不完美。諸如前期吳越國(guó)戲份比重、石敬瑭的符號(hào)化刻畫、過(guò)密過(guò)亂的人物信息等，都值得商榷。但它所展現(xiàn)的尺度與考究，為歷史劇開辟了新視角與新方向，更是當(dāng)下長(zhǎng)劇向前邁出一步所亟需的探索。

在好的基礎(chǔ)上精益求精

在信息爆炸、注意力稀缺的當(dāng)下，面對(duì)短內(nèi)容和各種娛樂(lè)形態(tài)的分流，長(zhǎng)劇更需耐心深挖人物、情感與價(jià)值，保住溫度與內(nèi)涵，盡可能放大自身長(zhǎng)處，才能贏得觀眾的廣泛認(rèn)可。

從開年劇集的品相來(lái)看，2026年行業(yè)一個(gè)趨勢(shì)愈發(fā)明顯：真正能出圈的長(zhǎng)劇不能有短板，必須是故事、視角、人物、內(nèi)核都出彩的“六邊形戰(zhàn)士”。只有在好的基礎(chǔ)上做到“更好”的極致全優(yōu)生，才能引發(fā)高關(guān)注，為觀眾提供不斷思索、反復(fù)細(xì)品的空間。

如果說(shuō)《太平年》追求的是極致的、令人信服的“歷史真實(shí)感”，那么本周五上線的《生命樹》，則在探索現(xiàn)實(shí)素材與藝術(shù)碰撞所能產(chǎn)生的極致感染力。

提前看片后，文娛價(jià)值官認(rèn)為這部劇更接近一部“沒(méi)有人做過(guò)的孤品”，氣質(zhì)獨(dú)樹一幟，多元素融合得也巧妙自然。開頭巡山隊(duì)員在環(huán)境惡劣的無(wú)人區(qū)與盜獵分子周旋，看得人手心捏汗，節(jié)奏和運(yùn)鏡頗有西部槍戰(zhàn)片的味道。繼續(xù)往下看，凜冽壯闊的自然風(fēng)光又呈現(xiàn)出不輸《我的阿勒泰》的質(zhì)感。緊接著，反貪腐、掃黑、懸疑等元素再度勾起觀眾好奇，故事張力拉滿，堪稱生態(tài)版《狂飆》。

從這些維度看，《生命樹》是一部多主題、多意象、多元素的全新類型劇。它從多個(gè)側(cè)面、多種角度反映了這些年國(guó)家生態(tài)文明建設(shè)的非凡歷程，同時(shí)也拍出了震撼人心的信仰力量與人性光芒，很難用一句話概括這部在內(nèi)娛暫無(wú)競(jìng)品的新作。

在人物塑造上，一古一今兩部作品同樣于細(xì)微處探索出了新意?！短侥辍窂腻X弘俶、趙匡胤的少年起點(diǎn)講起，幾乎每一幕都展示一個(gè)側(cè)面，形象特別立體。同時(shí)，群像塑造也表現(xiàn)不俗，無(wú)論是在權(quán)謀中掙扎的開國(guó)功臣，還是因亂世不公而生野心的反派，每個(gè)角色都承載著時(shí)代洪流下的命運(yùn)抉擇與人性掙扎。立體多元的群像讓歷史人物走出冰冷的紀(jì)年，成為有血有肉、充滿人性掙扎的個(gè)體。

《生命樹》的人物則沒(méi)有懸浮的光環(huán)，他們帶著煙火氣在困苦中掙扎、堅(jiān)守、奉獻(xiàn)，喜怒哀樂(lè)皆為本真。他們?cè)诮^境中不放棄守護(hù)家園的執(zhí)著，讓我們看到了信仰的光芒。

多杰像是高原上堅(jiān)韌生長(zhǎng)的一棵樹，帶領(lǐng)裝備簡(jiǎn)陋的巡山隊(duì)對(duì)抗無(wú)法無(wú)天的盜獵集團(tuán)，樸素中自帶直擊人心的英雄主義。白菊從面對(duì)匪徒時(shí)有些慌張笨拙的稚嫩巡山女警，逐漸成長(zhǎng)為可以獨(dú)當(dāng)一面的高原守護(hù)者，每一段故事都讓人熱淚盈眶，其堅(jiān)韌又充滿野性的生命力實(shí)在太動(dòng)人了。

很多時(shí)候，越簡(jiǎn)單、越純粹的，反而越創(chuàng)新，越能在內(nèi)容供給過(guò)剩的時(shí)代穿越流量迷霧?！渡鼧洹返茸髌窡o(wú)疑開了個(gè)好頭。它們更像一盞燈、一股勁，預(yù)示著2026年電視劇創(chuàng)作將迎來(lái)對(duì)初心堅(jiān)守與人性本真的回歸浪潮。

守住無(wú)可替代的長(zhǎng)劇優(yōu)勢(shì)

去年，短劇精品化繼續(xù)加速，不僅題材與內(nèi)容持續(xù)涌現(xiàn)新亮點(diǎn)，制作質(zhì)感也直逼長(zhǎng)劇水準(zhǔn)。在長(zhǎng)劇力圖以精品化穿越周期的底層共識(shí)下，若想在短劇浪潮中守住不可替代的陣地，頭部劇集必須先行一步，用無(wú)可替代的長(zhǎng)劇質(zhì)感拉開與短劇的距離。

2026開年劇集，幾乎都在質(zhì)感層面進(jìn)一步升級(jí)?！短侥辍穱?yán)格參照晚唐五代形制，為劇中人物制作了8000余套服飾，每一套都力求真實(shí)與考究兼具。

其中，吳越國(guó)歷代國(guó)主的服飾、吳越國(guó)大臣及國(guó)主頭上那兔耳朵般的幞頭，均參考了浙江省博物館收藏的相關(guān)文物，做到有據(jù)可考。劇中趙匡胤、郭榮、馮道等北方人物的服飾，同樣參考了相關(guān)壁畫和人像圖畫。即便是士兵盔甲也未敷衍了事，而是從三文甲、細(xì)鱗甲、烏錘甲等歷史資料中提取細(xì)節(jié)，盡可能還原五代十國(guó)的甲胄樣貌。

此外，該劇實(shí)景眾多、氣勢(shì)磅礴，鏡頭給到大全景時(shí)猶如歷史畫卷緩緩鋪開，每一處細(xì)節(jié)都在鏡頭里呼吸——從鎧甲的磨損到旌旗的抖動(dòng)，全是實(shí)拍帶來(lái)的真實(shí)觸感。

《生命樹》更是將實(shí)景拍攝卷到了新高度，劇中90%的場(chǎng)景都是在青海海拔4800米以上的無(wú)人區(qū)實(shí)拍完成。鏡頭里蒼茫的高原、遷徙的藏羚羊群、風(fēng)沙肆虐的無(wú)人區(qū)，幀幀都是紀(jì)錄片級(jí)的粗糲質(zhì)感，詮釋出生命在極端環(huán)境中頑強(qiáng)生長(zhǎng)的力量。

作為一部年代劇，《小城大事》的質(zhì)感則是在無(wú)數(shù)次推敲中慢慢“長(zhǎng)”出來(lái)的。劇組搭建了6個(gè)實(shí)景、改造了130多個(gè)外景，從灘涂工地、縣委大院到露天電影院，1:1還原的蛤蟆鏡、二八大杠自行車、煤油燈等道具，如同一個(gè)個(gè)精準(zhǔn)的時(shí)空坐標(biāo)，瞬間將中年觀眾拉回記憶中的歲月，也讓年輕觀眾直觀觸摸到那個(gè)年代的生活肌理。

當(dāng)然，長(zhǎng)劇的質(zhì)感不是為了做高端包裝，而是為了讓故事的可信度自然成立。當(dāng)下觀眾更吝嗇將時(shí)間投入真正值得的內(nèi)容，長(zhǎng)劇要想站穩(wěn)腳跟，除了需要更高質(zhì)量的敘事和情感，也離不開質(zhì)感層面的精雕細(xì)琢與精益求精。

在部分喧囂、浮躁、追求速成的創(chuàng)作環(huán)境中，2026年開年這幾部新作對(duì)內(nèi)容本質(zhì)的堅(jiān)守、對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的尊重，讓市場(chǎng)與觀眾看到了新意與誠(chéng)意。接下來(lái)，希望這種蓬勃向上的勁頭能夠延續(xù)，為長(zhǎng)劇行業(yè)探索出更多穿越周期的“保鮮”底氣。