界面新聞?dòng)浾?| 徐魯青

界面新聞編輯 | 姜妍

在2025年，當(dāng)一個(gè)女人是什么感覺(jué)？

如果說(shuō)曾經(jīng)的訴求是“被看見(jiàn)”，這一年更像是被看見(jiàn)之后的追問(wèn)：如何被看見(jiàn)、被誰(shuí)看見(jiàn)、以及，看見(jiàn)究竟以何種方式發(fā)生？這一年，女人密集地出現(xiàn)在熱搜、電影、脫口秀舞臺(tái)與輿論公審場(chǎng)里，到處都有她們的名字和臉。超級(jí)巨星、傳統(tǒng)賢妻、出走的中年女人，死去的年輕女人，被算法拼湊的色情女人。

上野千鶴子曾說(shuō)，誰(shuí)能代表女性主義是一個(gè)偽問(wèn)題，在今天，它似乎又被做成了選擇題、是非題。怎樣才算夠獨(dú)立、夠進(jìn)步？一定要夠獨(dú)立、夠進(jìn)步嗎？不同語(yǔ)境的女性主義都在問(wèn)著相似的問(wèn)題。“無(wú)孩愛(ài)貓女”走入婚姻，女性偶像切除乳房，學(xué)者李小江去世后被討論，或許女性主義本身就由彼此沖突的路徑共同構(gòu)成。

2025年，身體政治也在多個(gè)維度同時(shí)展開(kāi)，身體既是醫(yī)學(xué)的對(duì)象，也是社會(huì)的場(chǎng)域。從山西大同“訂婚強(qiáng)奸案”的判決，到跨性別偶像出柜引發(fā)的撕裂，法律如何定義性同意，醫(yī)學(xué)與稅制如何分配避孕成本，問(wèn)題不斷回到原點(diǎn)：我們的身體究竟屬于誰(shuí)？

這一年，人們也在“普通自信”之外，進(jìn)一步追問(wèn)何為男子氣概。首先是銀幕上的硬漢失靈了，蔡瀾所代表的風(fēng)流美學(xué)失效了?！痘煦缟倌陼r(shí)》里的13歲少年告訴我們，男子氣概壓迫他人，也反噬遵從它的人。它如何有毒，如何生產(chǎn)？它為什么會(huì)讓男孩殺死女孩，也讓男人殺死自己？

再把視線移向宏大敘事，在國(guó)家機(jī)器與算法之間，女人的位置同樣被重新編排。右翼與女性互相征用，日本迎來(lái)首位女首相，高市早苗以保護(hù)女性與家庭的姿態(tài)為強(qiáng)硬路線背書。另一端，從deepfake、偷拍群組到AI情感陪伴應(yīng)用，新工具一再?gòu)?fù)制舊問(wèn)題，她們頻繁召喚進(jìn)國(guó)家與技術(shù)的敘事，卻鮮少被允許參與敘事的方向。女人沒(méi)有國(guó)家，女人也沒(méi)有算法。

如果說(shuō)曾經(jīng)的追求是“她們終于被看見(jiàn)”，那么2025年，我們繼續(xù)追問(wèn)，被看見(jiàn)之后，又如何？

01 凝視，殺害，反撲：流量時(shí)代里的女性

2025年，從熱搜榜單到社交平臺(tái)，女性從未缺席公共輿論，但被視為公共女性的她們，總是在層層圍困里被凝視、被消耗。

2月3日，大S在日本旅游期間感染流感并發(fā)肺炎去世，享年48歲，她離世的消息迅速在社交媒體上引發(fā)熱議，大量網(wǎng)友悼念和討論她的離開(kāi)。許多人認(rèn)識(shí)大S，是源自《流星花園》中的杉菜，一個(gè)出身寒微、敢于對(duì)抗權(quán)貴、在親密關(guān)系中堅(jiān)守尊嚴(yán)的角色?！读餍腔▓@》在亞洲曾引起巨大關(guān)注，使大S成為一代偶像。“永遠(yuǎn)的杉菜成為大眾記憶的一部分，也與大S的人生軌跡形成了某種呼應(yīng)。

然而在大S去世當(dāng)晚，微博熱搜前十中有四條與前夫汪小菲有關(guān)，“汪小菲說(shuō)大S是我的家人”“汪小菲臺(tái)北街頭淋雨”迅速占據(jù)榜首，輿論的焦點(diǎn)聚焦其被過(guò)度消費(fèi)的婚姻糾葛。實(shí)際上，自大S離婚后，她在大陸互聯(lián)網(wǎng)世界的曝光明顯減少，而汪小菲和張?zhí)m卻依舊活躍在微博、抖音等社交平臺(tái)，將大S的私生活作為流量資源。她去世不久后，抖音永久封禁了汪小菲和張?zhí)m的賬號(hào)，理由是賬號(hào)傳播誤導(dǎo)性內(nèi)容和不當(dāng)營(yíng)銷，并引發(fā)了公眾大量批評(píng)。

實(shí)際上，大S的成名之路始終伴隨著私生活的大量曝光、她和小S早年共同主持綜藝節(jié)目《娛樂(lè)百分百》，是她職業(yè)早期的重要平臺(tái)，蔡康永曾形容該節(jié)目為“臺(tái)灣版的楚門的世界”，她的私人生活持續(xù)在真人秀、社交平臺(tái)和直播間中被人們觀看。

還有評(píng)論指出，大S的去世讓人重新意識(shí)到，即使是她這樣財(cái)務(wù)自由、職業(yè)成功的女性，也難以真正從一段糟糕的異性戀婚姻及其衍生的輿論暴力中抽身，父權(quán)結(jié)構(gòu)、厭女情緒，以及收割注意力并將之變現(xiàn)的平臺(tái)，是把女性一次次推回深淵的深層原因。

大S離世后不久，另一位女明星的悲劇也引發(fā)了廣泛關(guān)注。2月16日，韓國(guó)明星金賽綸在首爾家中被發(fā)現(xiàn)死亡，年僅24歲。金賽綸死后不久，其家屬稱她與男演員金秀賢曾有長(zhǎng)期戀情，該關(guān)系始于她15歲、金秀賢27歲時(shí)，持續(xù)多年。家屬也指控了其經(jīng)紀(jì)公司在酒駕事故后對(duì)她施加經(jīng)濟(jì)壓力等。這些都引發(fā)了韓國(guó)娛樂(lè)圈的大規(guī)模討論。

在界面文化的報(bào)道《韓娛還在誕生更多金賽綸》中，作者指出，金賽綸并非個(gè)案，在韓國(guó)娛樂(lè)圈，還有雪莉、具荷拉等女性偶像，同樣在未成年時(shí)期進(jìn)入娛樂(lè)工業(yè)，又在試圖掙脫既定形象時(shí)遭到大規(guī)模網(wǎng)絡(luò)暴力。

學(xué)者金久用曾在《從工廠女孩到韓流女星：發(fā)展主義的文化政治、父權(quán)制與韓國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的新自由資本主義》一書中，將K-pop產(chǎn)業(yè)形容為新自由主義與父權(quán)制的雜交產(chǎn)物。今天的偶像被塑造成聽(tīng)話并高度性化的勞動(dòng)者，由男性主導(dǎo)的行業(yè)精英直接生產(chǎn)，用以服務(wù)資本的利益需求。

對(duì)這些被送入流水線的少女，韓娛有著近乎苛刻的規(guī)訓(xùn)體系，雪莉就曾在紀(jì)錄片《致真理》中說(shuō)：“我在進(jìn)入娛樂(lè)圈時(shí)，人們常常對(duì)我說(shuō)，我那時(shí)不覺(jué)得荒謬，’你是一件產(chǎn)品，你必須成為面向公眾最精美的一流產(chǎn)品’。就算大家不說(shuō)我是產(chǎn)品時(shí)，我也會(huì)把我當(dāng)做產(chǎn)品來(lái)對(duì)待，我必須做到他們希望的那個(gè)樣子。”

殘酷的文化工業(yè)壓榨女性價(jià)值，但持續(xù)發(fā)聲仍然是有希望的。女性主義電影在今年迎來(lái)了一次集中上映，根據(jù)《新周刊》的梳理，2025年婦女節(jié)檔電影票房創(chuàng)下歷史第二，僅次于2019年同期。這并非是慣常的現(xiàn)象，3月向來(lái)是院線淡季，既無(wú)長(zhǎng)假支撐，婦女節(jié)也并非公共假日，女性題材與檔期之間從未形成穩(wěn)定綁定。但在今年，《還有明天》《想飛的女孩》《初步舉證》等影片，在文藝片的坐標(biāo)系中成績(jī)可觀，釋放出關(guān)于女性敘事與市場(chǎng)可能性的信號(hào)?！逗脰|西》雖于2024年末公映，卻在2025年金雞獎(jiǎng)中獲得多項(xiàng)提名，持續(xù)占據(jù)公共討論空間。

脫口秀也成為了另一個(gè)討論女性議題的重要媒介?！?a target="_blank">毒眸”在報(bào)道中指出，今年兩檔主流脫口秀節(jié)目共107位演員中，女性演員達(dá)到42位，占比接近40%，創(chuàng)下歷史新高。“女演員上桌”成為關(guān)鍵詞之一。

房主任是今年備受關(guān)注的脫口秀選手，她來(lái)自山東臨沂農(nóng)村，50多歲才嘗試登上舞臺(tái)，她關(guān)于重男輕女、家暴、長(zhǎng)期婚姻困境的段子在《喜劇之王單口季》第二季中爆紅，被網(wǎng)友稱為脫口秀版《出走的決心》。

然而走紅之后，關(guān)于她的質(zhì)疑也迅速到來(lái)，有網(wǎng)友認(rèn)為她段子中的細(xì)節(jié)真實(shí)性存疑，個(gè)人經(jīng)歷被戲劇化加工，有評(píng)論認(rèn)為，這或許反映出一種長(zhǎng)期存在的文化偏見(jiàn)，即女性創(chuàng)作被要求與真實(shí)人生高度重合，當(dāng)她們嘗試將個(gè)人經(jīng)歷加工為藝術(shù)表達(dá)時(shí)，常常容易被貼上編造、夸大的標(biāo)簽。

圍繞脫口秀中性別段子的爭(zhēng)議也持續(xù)發(fā)酵。2025年7月，一篇《謹(jǐn)防脫口秀滑向性別對(duì)立的泥潭》的評(píng)論文章認(rèn)為，部分脫口秀內(nèi)容正在從探討社會(huì)問(wèn)題滑向性別對(duì)立，并將笑點(diǎn)建立在反復(fù)拿”男女對(duì)立”做文章上，這可能弱化幽默本質(zhì)并加劇對(duì)立。社交媒體上對(duì)此篇評(píng)論褒貶不一，有人認(rèn)為脫口秀借性別話題吸引關(guān)注，也有聲音指出，曾經(jīng)的喜劇里對(duì)女性、弱勢(shì)群體的刻板化消費(fèi)被默認(rèn)為安全幽默，而女性一旦開(kāi)口說(shuō)段子，便會(huì)被貼上"挑起對(duì)立""不夠純粹搞笑"的標(biāo)簽，這正反映了現(xiàn)實(shí)中的不平等體驗(yàn)。

“退一萬(wàn)步說(shuō)，中文脫口秀發(fā)展至今，女演員的上桌數(shù)量才逼近一半，在數(shù)量上尚未達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)線，只能說(shuō)女性主義脫口秀才剛剛迎來(lái)春天。”“毒眸”的報(bào)道里如此寫道。

出走需要決心，但也常常遭遇反撲。仍然是今年夏天，電影《浪浪山小妖怪》上映后的一場(chǎng)觀影交流會(huì)上，《出走的決心》原型蘇敏被邀請(qǐng)分享觀影感受。蘇敏的分享轉(zhuǎn)向了豬媽媽的視角：“其實(shí)大家都在想小妖怪要不要離開(kāi)浪浪山，而我則在想豬媽媽要不要離開(kāi)浪浪山。因?yàn)槲腋杏X(jué)豬媽媽的生活，它就是我前半生的生活，為了家庭，為了孩子，還有就是照顧酗酒的丈夫。”

蘇敏的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言片段流出后，遭到了一些網(wǎng)友的圍攻。有不少網(wǎng)友認(rèn)為這與電影本身傳達(dá)的溫情家庭故事不符，豬媽媽對(duì)小豬妖關(guān)心的劇情是真實(shí)在外打工人和母親關(guān)系的寫照。相關(guān)話題如 “#浪浪山避雷”“#浪浪山宣發(fā)” 等在微博等社交平臺(tái)熱議出現(xiàn)。豆瓣出現(xiàn)大量一星抵制電影，表達(dá)對(duì)宣發(fā)方式不滿。

02 明星、賢妻、學(xué)者：誰(shuí)能代表女性主義？

2025年8月，泰勒·斯威夫特在社交媒體上宣布了訂婚的消息，這引發(fā)了全球互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)烈反響，除了祝福，也有許多歌迷對(duì)此表達(dá)出了不滿或批評(píng)，認(rèn)為這與她過(guò)去所樹(shù)立的獨(dú)立、自由形象有所偏離，也有評(píng)論將她的訂婚與“傳統(tǒng)賢妻”（tradwife）標(biāo)簽聯(lián)系在一起。

從“時(shí)代巡回演唱會(huì)”席卷全球，到頻繁介入流行文化與政治議題，泰勒·斯威夫特已經(jīng)成為當(dāng)下流行文化中最具影響力的人。一年前，她以“無(wú)孩愛(ài)貓女”的形象公開(kāi)支持美國(guó)民主黨總統(tǒng)候選人哈里斯，更進(jìn)一步被塑造成當(dāng)代女性主義的代表。而對(duì)許多女性而言，婚姻仍被視為最具代表性的父權(quán)制產(chǎn)物，泰勒長(zhǎng)期塑造的公眾形象，恰恰站在這一制度的對(duì)立面。正因如此，她的訂婚被一些支持者理解為一種背離。

界面文化的評(píng)論里指出，圍繞“傳統(tǒng)賢妻”的反感，并非只針對(duì)個(gè)人選擇，它更與當(dāng)下的政治文化密切相關(guān)，現(xiàn)實(shí)中“傳統(tǒng)賢妻”潮流很容易與種族主義、性別歧視、恐跨等觀念并置。批評(píng)者認(rèn)為，這種趨勢(shì)將毀掉過(guò)去半個(gè)世紀(jì)以來(lái)取得的女性主義成果，而前兩波女性主義的核心目標(biāo)之一，正是走出家庭、爭(zhēng)取工作與公共權(quán)利，今天的女性卻以“主動(dòng)選擇”為名，再次回到家庭之中。

圍繞泰勒的爭(zhēng)議最終指向的，或許并非她個(gè)人的立場(chǎng)，而是一個(gè)尚未解決的問(wèn)題：關(guān)于什么是女性主義似乎越來(lái)越難以形成更清晰的共識(shí)。進(jìn)步與保守的界線一再被模糊，回歸家庭可以是個(gè)人選擇，也可以是與保守主義合流，在這種狀況下，我們?nèi)鄙俚木烤故琴|(zhì)疑還是相互理解？

時(shí)間撥回到今年二月，著名婦女研究與性別研究學(xué)者李小江逝世，享年74歲。李小江是中國(guó)大陸婦女學(xué)與性別研究的重要奠基者，她在上世紀(jì)八十年代率先將女性問(wèn)題帶入學(xué)術(shù)體系，在當(dāng)時(shí)高度去性別化的知識(shí)結(jié)構(gòu)中，為女性經(jīng)驗(yàn)爭(zhēng)取了被討論的位置。她開(kāi)設(shè)婦女學(xué)課程、主編相關(guān)叢書，這些工作都構(gòu)成了此后數(shù)十年中國(guó)女性主義討論的起點(diǎn)。

一方面，她被視為女性研究的開(kāi)路人，另一方面，她與九十年代后興起的公共女性議題之間也保持了一定距離，她曾說(shuō)自己“不愿湊熱鬧”，“作為一個(gè)寫作的人，一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的人，而不是一個(gè)女性主義者。我寧可把feminism當(dāng)作認(rèn)識(shí)世界的一個(gè)角度、一種方法，而不愿它是我的全部——就讓我保留這一點(diǎn)自由吧，讓我在我的不認(rèn)同中保存一點(diǎn)曾經(jīng)是我們共同的歷史中的印跡。”這句話在她去世后被許多媒體引用。

或許李小江的離世也提醒著我們，女性主義在中國(guó)從來(lái)不是一條單線推進(jìn)的歷史，它由不同位置、節(jié)奏、乃至彼此沖突的路徑共同構(gòu)成。

03 醫(yī)學(xué)、法律、身份：我們的身體誰(shuí)做主？

2025年10月30日，國(guó)家疾控局聯(lián)合六部門發(fā)布通知，將HPV疫苗正式納入國(guó)家免疫規(guī)劃，全國(guó)13歲女孩將可免費(fèi)接種雙價(jià)HPV疫苗。這一政策的調(diào)整，回應(yīng)了宮頸癌發(fā)病率年輕化、死亡率上升的趨勢(shì)。據(jù)國(guó)家癌癥中心數(shù)據(jù)，2022年中國(guó)新發(fā)宮頸癌病例達(dá)15.07萬(wàn)例，死亡5.6萬(wàn)例，位列女性惡性腫瘤發(fā)病率第五。

另一則衛(wèi)生政策的調(diào)整，是自2026年1月1日起，避孕套等避孕藥具將結(jié)束長(zhǎng)達(dá)30余年的增值稅免稅待遇，恢復(fù)征稅。公眾號(hào)《社會(huì)學(xué)理論大缸》在分析中指出，如果走進(jìn)藥店，很容易發(fā)現(xiàn)，除了一次性的避孕套，多數(shù)需要長(zhǎng)期使用、依靠藥物或器械起效的避孕方式，比如口服避孕藥、宮內(nèi)節(jié)育器等，主要由女性承擔(dān)經(jīng)濟(jì)和身體成本。這些都加深了“避孕主要是女性責(zé)任”的觀念，多出來(lái)的那部分稅并非是性別中立的。

身體關(guān)乎醫(yī)學(xué)，也關(guān)于法律與道德。2025年4月，山西大同“訂婚強(qiáng)奸案”二審宣布維持原判：法院認(rèn)定男方在訂婚次日違背女方意愿強(qiáng)行發(fā)生性關(guān)系，構(gòu)成強(qiáng)奸罪。案件在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)不小爭(zhēng)議，部分輿論將其類比彭宇案，擔(dān)憂撕裂社會(huì)信任。“男性成婚戀弱勢(shì)群體”“法律成了女方談判籌碼”等說(shuō)法持續(xù)發(fā)酵，其背后的撈女恐慌被不斷放大。

新聞評(píng)論員曹林在新浪新聞的文章中反駁這些說(shuō)法，指出將其說(shuō)為“彭宇案式冤案”，是在用輿論對(duì)司法進(jìn)行道德綁架，除此之外，把判決與當(dāng)下結(jié)婚率下跌直接捆綁，或者用以后發(fā)生性關(guān)系是不是都要簽協(xié)議的極端設(shè)問(wèn)，將性同意的討論推向滑坡式結(jié)論，模糊了合法與不合法、常情與越界之間本應(yīng)清楚的界線。

身體也在身份認(rèn)同中被持續(xù)拉扯。今年十二月，日本女團(tuán)XG成員Cocona在自己20歲生日當(dāng)天，通過(guò)官方社交媒體公開(kāi)性別身份：AFAB（出生時(shí)被指定為女性）的trans masculine non-binary（男性傾向非二元者），并分享了身著西裝、露出胸部切除手術(shù)疤痕的照片，這一聲明在中文互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)許多討論。

尖銳的反應(yīng)往往來(lái)自于曾將XG視作女性力量象征的受眾。Cocona曾在出道初期表達(dá)女人也可以剃光頭的主張，也曾被作為拒絕被定義的女孩，如今他切割乳房的行為被解讀為背叛女性、厭女，甚至自殘。壞酷兒廚房在一篇評(píng)論中指出，當(dāng)粉絲發(fā)現(xiàn)對(duì)女性偶像的情感投射不再成立，或者意識(shí)到自己理解為拓寬女性形象的表演，對(duì)當(dāng)事人來(lái)說(shuō)其實(shí)是向男性氣質(zhì)移動(dòng)時(shí)，這種失落本身也暴露出當(dāng)下女性主義想象的緊張。

此外，也有人將Cocona視為對(duì)女團(tuán)純潔性的玷污，評(píng)論繼續(xù)指出，女團(tuán)（girl group）首先是一種由市場(chǎng)而不是生物學(xué)決定的商業(yè)分類。在一個(gè)以利潤(rùn)和流量為核心的體系中，堅(jiān)持維護(hù)這種性別純潔性，等于把商業(yè)符號(hào)置于個(gè)體的身體自主之上，也暴露了我們?nèi)粤?xí)慣用二元性別框架理解一切的慣性。

“如果我們因?yàn)檫@種失落，就去指責(zé)Cocona的選擇，甚至要求Ta為了維護(hù)一個(gè)群體的邊界而犧牲對(duì)自己身體的掌控權(quán)，那么我們是否在不知不覺(jué)中，變成了另一種形式的壓迫者？”文章如此寫道。

04 硬漢退去、風(fēng)流失效：反思男子氣概

在今年的銀幕上，何為男子氣概發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)變 。清明檔期間，梁朝偉和段奕宏主演的《獵狐·行動(dòng)》口碑與票房都相當(dāng)平淡，孫紅雷、廖凡、胡軍等“中生代硬漢”演員也面臨類似處境：他們?cè)鴳{借粗獷、強(qiáng)勢(shì)的男性形象活躍于影視劇中，如今卻被限定在警匪、軍旅類型片中，演出空間越來(lái)越小，硬漢形象已經(jīng)不再是穩(wěn)妥的市場(chǎng)選項(xiàng)。

與此同時(shí)，在好萊塢，一種看起來(lái)完全相反的男性氣質(zhì)走到了臺(tái)前，“面條男孩”。提莫西·查拉梅，《阿諾拉》的男主馬克·埃德?tīng)査固?，都是這一形象的代表，他們瘦弱、清秀，蓬松卷發(fā)，帶著頑童式的脆弱與靈氣。

界面文化的報(bào)道指出，流行男性氣質(zhì)的變遷，往往與現(xiàn)實(shí)政治氣候相互勾連?！都~約時(shí)報(bào)》將面條男孩風(fēng)潮解讀為對(duì)右翼男性空間（manosphere）的反動(dòng)：在特朗普再度勝選的年份里，一種高調(diào)、強(qiáng)硬、肌肉化的男子氣概被重新召喚，比如摔跤手霍克·霍根在共和黨全國(guó)代表大會(huì)上撕衣吼叫，馬克·扎克伯格在社交媒體上頻繁發(fā)布綜合格斗訓(xùn)練短片，而年輕的瘦弱白人演員打亂了既有秩序，以更安靜、沉思的男性氣質(zhì)獲得歡迎。 

今年關(guān)于男子氣概的討論，除了它如何傷害其他人，也開(kāi)始涉及它怎樣塑造、反噬那些被要求去符合它的人。春天，Netflix劇集《混沌少年時(shí)》熱播一時(shí)，講述了一名13歲的男孩如何在非自愿單身者（incel）的網(wǎng)絡(luò)文化中走向暴力。男子氣概的壓力無(wú)處不在，男孩需要舉止陽(yáng)剛，性經(jīng)驗(yàn)豐富，不符合這一標(biāo)準(zhǔn)的，就會(huì)成為被嘲弄或者霸凌的對(duì)象，他們的怒火則轉(zhuǎn)向地位更弱的一方，那些拒絕他們的女孩。

文學(xué)界也關(guān)注著對(duì)男子氣概的反思，今年的布克獎(jiǎng)?lì)C給了大衛(wèi)·紹洛伊的小說(shuō)《肉身》，紹洛伊擅長(zhǎng)描寫當(dāng)代男性的身份焦慮、情感失序與社會(huì)地位的滑落?！度馍怼费永m(xù)了他在《人不過(guò)如此》中搭建的譜系，從青年到老年，不同世代的男性角色，如何在各自的階層位置上被男子氣概塑形，又在現(xiàn)實(shí)壓力下斷裂。

回到中文語(yǔ)境，年中，“南京紅姐事件”在中文互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)了大量圍觀。一名化名阿紅的男性，男扮女裝，在網(wǎng)絡(luò)上以免費(fèi)性服務(wù)為誘餌，要求男網(wǎng)友攜帶食物、小禮物上門，在過(guò)程中偷拍并販賣影像，最終因傳播淫穢物品被刑拘、起訴。

偷拍和未獲同意傳播私密影像理應(yīng)被明確裁定，但很快，網(wǎng)絡(luò)討論的重心從偷拍犯罪滑向?qū)Α凹t姐”性別氣質(zhì)的獵奇，當(dāng)事人被快速妖魔化，表情包和梗圖全網(wǎng)傳播，衍生出大量戲謔性內(nèi)容。這些討論往往帶有對(duì)跨性別的羞辱性解讀，以及非傳統(tǒng)男性氣質(zhì)的恐懼和陌生，也展現(xiàn)了對(duì)性別越軌與非主流欲望的防御反應(yīng)。

在今年，我們也開(kāi)始重新反思上一代的男性氣質(zhì)。六月，蔡瀾去世，許多悼念仍然沿用熟悉的標(biāo)簽，即與金庸、倪匡、黃霑并稱的香港四大才子，另一方面，“老登終于落幕”“配不上四大才子之名”等評(píng)價(jià)也同步出現(xiàn)，有人認(rèn)為，蔡瀾以風(fēng)月、懂女人為名的生活美學(xué)，實(shí)則包含了許多對(duì)女性的不尊重。

被質(zhì)疑的與其說(shuō)是蔡瀾個(gè)人，不如說(shuō)是一種曾經(jīng)流行的，以男性經(jīng)驗(yàn)為核心的生活美學(xué)系統(tǒng)。所謂懂女人，實(shí)質(zhì)上意味著可以定義女人、評(píng)判女人，而風(fēng)流的男人往往是以女性的沉默為前提。人們意識(shí)到，當(dāng)“風(fēng)流”無(wú)法被女性共享，只在男性之間構(gòu)成互文時(shí)，往往會(huì)轉(zhuǎn)化成另一種暴力。當(dāng)年蔡瀾被視為有才、幽默的句子，在今天的讀者看來(lái)已經(jīng)不合時(shí)宜。在2025年，話語(yǔ)權(quán)終于有所松動(dòng)，昔日風(fēng)流得以重新反思，人們開(kāi)口說(shuō)出了令人不舒服的地方。

05 、國(guó)家與算法之間：女人的位置

年初，生成式AI還像我們的新玩具，人們用它算命、寫詩(shī)，到了年末，它已不可逆地嵌入了工作生活里。然而新技術(shù)并沒(méi)有解決舊問(wèn)題，甚至讓它們更棘手了。從換臉的影像、偷拍的身體，到被訓(xùn)練成完美伴侶的AI對(duì)話框，技術(shù)對(duì)女性身體與情感的塑造，是2025難以回避的話題。

色情內(nèi)容仍然是最直接的傷害。聯(lián)合國(guó)與多家研究機(jī)構(gòu)指出，互聯(lián)網(wǎng)上九成以上的深度偽造（deepfake）影像以女性為合成對(duì)象，大多未經(jīng)授權(quán)，且多數(shù)不是公眾人物。被合成、被下載的她們，是我們身邊的普通人。

數(shù)字性暴力也年年都在發(fā)生，在韓國(guó)“N號(hào)房”事件中，數(shù)十萬(wàn)名男性用戶分享偷拍與隱私影像。今年，一個(gè)名為“MaskPark 樹(shù)洞論壇”的境外加密群組被揭開(kāi)，它被稱為中國(guó)版“N號(hào)房”。群組里聚集了超過(guò)十萬(wàn)名用戶，在地鐵、試衣間、校園等空間偷拍女性，并系統(tǒng)化地售賣針孔設(shè)備、傳播影像，形成了從設(shè)備買賣到影像交易的完整黑色鏈條。

另一方面，與AI建立情感連接不再是一個(gè)科幻電影故事。九月，一位住在美國(guó)賓州的退休教授宣布自己已經(jīng)和AI丈夫盧卡斯結(jié)婚七個(gè)月。在中國(guó)，情感陪伴類AI也是一個(gè)增長(zhǎng)迅猛的產(chǎn)業(yè)。不穩(wěn)定成為常態(tài)的時(shí)代里，可控的親密顯得格外有吸引力，AI或許填補(bǔ)了關(guān)系中的缺口，也回應(yīng)了我們的某種失落。

但這個(gè)答案足夠嗎？今年6月，一款名為“筑夢(mèng)島”的AI聊天APP在與未成年用戶的互動(dòng)中，頻繁生成色情擦邊乃至甚至血腥色情內(nèi)容，有報(bào)道發(fā)現(xiàn)，即便用戶自報(bào)10歲，部分虛擬角色仍會(huì)輸出大尺度暗示。AI與人的關(guān)系，在陪伴之外，也藏匿著更多需要思考的倫理問(wèn)題。

算法之外，還有國(guó)家。2025年，日本迎來(lái)首位女首相高市早苗，然而，這一所謂突破并沒(méi)有導(dǎo)向更進(jìn)步的性別政策。高市早苗更明確地站在自民黨內(nèi)部的保守路線之上：強(qiáng)調(diào)國(guó)家安全、軍事能力與傳統(tǒng)社會(huì)秩序，對(duì)女性議題的關(guān)注主要嵌入在家庭、保護(hù)與社會(huì)穩(wěn)定的框架中，她主張強(qiáng)化傳統(tǒng)家庭角色分工，支持通過(guò)國(guó)家立法來(lái)“守護(hù)母性”。

類似的張力并不只出現(xiàn)在東亞。曾經(jīng)，意大利總理喬治亞·梅洛尼、法國(guó)極右翼政黨領(lǐng)袖瑪麗娜·勒龐等人，都曾以女性領(lǐng)導(dǎo)者的身份出現(xiàn)，她們既是本國(guó)政壇打破天花板的第一批女性，也都曾以母親、普通女性的形象贏得選民信任，而在政策上支持的是反對(duì)墮胎、削弱性少數(shù)權(quán)利的法律議程。當(dāng)女性成為極右翼與保守政治的門面，女性是否真的獲得了更多權(quán)利，還只是在原有國(guó)家敘事中被賦予了新的象征角色？

右翼與女性的互相征用正成為勢(shì)頭，在美國(guó)，“男性圈”（manosphere）曾被證明能有效動(dòng)員年輕男性選民之后，保守派正將這套經(jīng)驗(yàn)復(fù)制到女性身上，并打造一個(gè)面向年輕女性的右翼替代媒體生態(tài)“女性圈”（womanosphere）。它以反覺(jué)醒文化為入口，讓MAGA變成一種可消費(fèi)、可展示的時(shí)尚單品。

根據(jù)界面文化的報(bào)道，來(lái)自紐約的網(wǎng)紅拉奎爾·德博諾是這一轉(zhuǎn)向的代表。她在社交媒體上強(qiáng)調(diào)“你可以在紐約做普通女孩，同時(shí)支持共和黨”，她相信年輕女性存在慕強(qiáng)本能，而年輕男性右轉(zhuǎn)的趨勢(shì)最終會(huì)反向吸引女性。

政治分析師艾米麗·阿米克提醒，不應(yīng)低估這種策略的長(zhǎng)期影響。正如男性圈在2024年選舉中被事后證明具有動(dòng)員力，女性圈正在把女性的審美、情感與身份認(rèn)同征用進(jìn)保守政治敘事之中。

如果說(shuō)這些討論發(fā)生在選舉層面，那么加沙和阿富汗女性的處境，則在更直接的暴力中。聯(lián)合國(guó)婦女署推算，自2023年10月以來(lái)，已有超過(guò)2.8萬(wàn)名女性和女孩在戰(zhàn)火中喪生，幾乎相當(dāng)“平均每小時(shí)一名女性或女孩死亡。在漫長(zhǎng)而反復(fù)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，女性和兒童往往是最先失去保護(hù)的一群人。

另一邊，塔利班重新掌權(quán)四年后，阿富汗約220萬(wàn)女孩被排除在校園之外，女性被禁止從事大部分有薪工作，出行、受教育。2024年，中國(guó)社交媒體上廣為轉(zhuǎn)發(fā)的文章《一個(gè)阿富汗女人的來(lái)信》，就是由阿富汗記者哈迪亞·海達(dá)里與寫下的在塔利班統(tǒng)治下的日常。這篇文章被出版社注意到后，她們一起擴(kuò)展了18個(gè)故事，被擴(kuò)展成同名短篇小說(shuō)集在中國(guó)出版。書的版稅也讓作者得以離開(kāi)阿富汗。在傳統(tǒng)出版體系之外，它展示了一種新的路徑，個(gè)體聲音從社交媒體出發(fā)，被女人們接力放大，再由出版固定下來(lái)，形成一種真正意義上的國(guó)際網(wǎng)絡(luò)。

從高市早苗，到加沙、阿富汗，女人沒(méi)有國(guó)家并非只是文學(xué)比喻，它指向女性如何頻繁被召喚進(jìn)國(guó)家話語(yǔ)，作為領(lǐng)導(dǎo)人、符號(hào)、被保護(hù)對(duì)象，但女人如何真正生活，如何免于暴力，依然是需要在這些宏大的敘事縫隙里，一遍遍追問(wèn)的問(wèn)題。